jueves, 14 de marzo de 2024

SERGIO CÁRDENAS en la OFUNAM, por Rafael Rivera

 



SERGIO CÁRDENAS en la OFUNAM

Rafael Rivera

 

            El pasado fin de semana se presentó el director tamaulipeco Sergio Cárdenas al frente de la Orquesta Filarmónica de la UNAM en la sala Nezahualcóyotl, sede habitual de la agrupación.  Cárdenas suele ser una garantía de calidad en la interpretación musical y, en lo que a él respecta, éste concierto no fue la excepción.

 

         Lo primero a resaltar, es la ostensible diferencia en la calidad sonora de la orquesta teniendo al frente a Cárdenas como director: una muy aceptable precisión rítmica y un buen trabajo de amalgamación del sonido en las diferentes familias instrumentales, especialmente en las cuerdas y, en menor grado, en maderas y metales. Haría falta aún mayor pericia en general por parte de la orquesta para responder a las más finas sutilidades propuestas por el director, especialmente en los pequeños solos que las partituras interpretadas requerían; muchos de los momentos más delicados encomendados a solos, por ejemplo, al oboe o el arpa en el “preludio y muerte de amor de Tristán e Isolda” primera pieza del programa, sonaron un poco toscos respecto a la indicación de la batuta. Aún así, la partitura wagneriana tuvo bastante de su esplendor, fuerza, pasión y dramatismo.       

El “concierto para piano y orquesta 1 en mi menor” de Fryderyk Chopin contó con Pascal Gallet como solista al piano.  Ésta pieza, menos afortunada que las otras dos en lo que se refiere a la orquestación con que fue concebida, en efecto, tuvo un efecto mucho menos brillante en el contexto del programa; por un lado, por la propia concepción de la partitura y por el otro por la excesiva mesura de Gallet en su interpretación.  Evidentemente, Cárdenas debía mantener una relación de interacción respecto al solista que, pienso, hacía un uso excesivo de la sordina del piano manteniendo un sonido generalmente falto de brillo y de matices limitados en su fuerza.  Por otro lado, el entendimiento que Gallet tiene de la partitura pareciera buscar controlar también agónicas y fraseos dando como resultado una visión casi clásica del compositor romántico.  La orquesta, ya de por si limitada por la forma de sus intervenciones, debió además, acotarse al criterio del pianista que no siempre logró una verdadera interacción con el conjunto.  Quizá, en efecto, los matices “pianissimo” fueron los más agraciados.  Cabe destacar la interpretación, que, a manera de “ancore” hizo del número XV de las “veinte miradas sobre el Niño Jesús” del compositor francés Oliver Messiaen.  Una pieza en general escrita en un carácter mesurado que convino mucho a la personalidad ya expuesta del pianista.  Claro está que en los momentos más apasionados y desgarradores, también hizo falta menos control de su parte, pero aún así, la intervención fue bastante loable, y más si consideramos las pocas ocasiones que tenemos en México de escuchar a Messiaen, uno de los pilares de la música del siglo XX.

         La segunda parte del concierto estuvo dedicada a la interpretación de la “Sinfonía 4 en mi menor” de Johannes Brahms.  Tratándose de una de las piezas sinfónicas más importantes y culminantes no sólo del compositor, sino de la historia, Cárdenas tuvo oportunidad de volver a mostrar su solvencia interpretativa y su conocimiento profundo de la partitura incluso como gran forma y no sólo como secuencia de movimientos más o menos largos.  Es este conocimiento de la música que interpreta lo que le permite sostener la tensión emotiva y conducirla por los múltiples recovecos que las partituras le plantean gracias a un exhaustivo balance de los sonidos y colores orquestales y su relación con el tiempo y el espacio.  Merece especial mención la manera en que Cárdenas adecua el sonido de la orquesta a la realidad sonora del momento en que el concierto se lleva a cabo; en ésta ocasión haciendo un conciente y delicado uso de la legendaria acústica de la sala Nezahualcoyotl, la orquesta pudo lucir con un brillo y presencia pocas veces escuchado.

         Esperamos verdaderamente que las oportunidades de tener a Cárdenas al frente de las orquestas nacionales se incremente, ya que, como es sabido, el maestro en éste momento no cuenta con una orquesta profesional para desarrollar su trabajo y, si bien su trabajo formativo al frente de la Orquesta de la Escuela Nacional de Música y del ensamble LATIR son igualmente invaluables, no podemos dejar de tener la sensación de desperdicio. 

 

Texto publicado el 16 de mayo de 2006, en el periódico UNOMÁSUNO, de la Ciudad de México. El autor es actor y compositor y director musical.



WAGNER: Preludio y Muerte de Amor:      https://www.youtube.com/watch?v=ETPKr4HpXeQ 

BRAHMS: Sinfonía no. 4, en mi menor:    https://www.youtube.com/watch?v=tJP3zDuaXUg

martes, 5 de marzo de 2024

Juan José Flores Nava en el informativo EL PRESENTE: La Sinfónica de la Nacional de Música en el YOUNG EURO CLASSIC.

 


Publicación en  la página 11 del periódico EL PRESENTE, de Querétaro, Qro. (México), correspondiente al 17 de julio, 2013.

CULTURA

 

En México existe un enorme potencial de talentos musicales: Sergio Cárdenas

texto JUAN JOSÉ FLORES NAVA

 

El 25 y 26 de julio la OSENM-UNAM representará a nuestro país en Europa.

 

Hace ya varios años que ocurrió esto, pero sus secuelas siguen aún vigentes. La estulticia del gobierno estatal de entonces acabó con un proyecto musical, cultural y social importante, para convertirlo en un proyecto personal cuyos resultados musical, cultural y socialmente han sido, y lo siguen siendo, pobres, por no decir francamente mediocres. Cuando la administración del panista Ignacio Loyola echó a Sergio Caŕdenas de la dirección de la  Filarmónica de Querétaro, dio paso a una historia que aún continúa y que no alcanza a entender que el proyecto original, en su concepción y en su práctica, iba más allá del mero hecho de tener una orquesta.

 

Así, mientras desde hace 15 años la sociedad queretana financia una orquesta que, por la manera en que funciona, muy poco le ha dado, Sergio Cárdenas, su fundador, ha llevado su talento, su sensibilidad y su disciplina a otra parte. Y entrega a los mexicanos buenas noticias. Una de ellas: el 25 y 26 de julio la Orquesta Sinfónica de la Escuela Nacional de Música de la UNAM (OSENM-UNAM) — que Cárdenas dirige desde hace ocho años—, representará a nuestro país en el festival Young Euro Classic, en Berlín, Alemania. Esta es la primera ocasión en que una orquesta de una institución superior de educación musical mexicana es invitada a ser protagonista en un festival internacional en Europa. No sólo eso: la OSENM-UNAM tendrá a su cargo la inauguración de esta jovial fiesta musical eu- ropea, el 26 de julio, a las 20 horas locales, en la legendaria e imponente Konzerthaus de la capital alemana. Más aún: el día anterior, la OSENM-UNAM fue invitada a realizar un ensayo público con las obras que tocará al día siguiente: 1. Elecciones del ballet Romeo y Julieta —“Los Capuleto y los Montesco”, “Romeo ante la tumba de Julieta” y “La muerte de Teobaldo”—, de Serguéi Prokófiev; 2. El concierto para piano número 5, Emperador, de Ludwig van Beethoven [al piano estará Guadalupe Parrondo]; y 3. La espectacular suite sinfónica “La noche de los mayas”, de Silvestre Revueltas.

—Esta participación no es sólo un reconocimiento importante —decía el director de orquesta, compositor y maestro desde hace cuatro décadas Sergio Cárdenas, antes de par- tir a Alemania—, sino es también un reto y una oportunidad para dar fe de manera con- tundente y enjundiosa del enorme talento y calidad musicales que tenemos en México. Sin duda alguna, y lo he podido comprobar en todos estos años, en nuestro país existe un enorme potencial de talentos musicales, probablemente al mismo nivel que en Europa, pero la falta de mecanismos de desarrollo, infraestructura e impulso a esos talentos no permiten que este potencial se explote en su máxima dimensión.

 

“El Young Euro Classic es una oportunidad para dar fe de manera contundente y enjundiosa del enorme talento y calidad musicales que tenemos en México.”

 

Hace unos días, Sergio Cárdenas contaba, como ejemplo de ello, que cuando él dirigía la Orquesta Sinfónica Nacional el maestro de trompeta Felipe León, con lágrimas en los ojos, le contó que durante una serie de talleres que había dado en la sierra oaxaqueña, había llegado un niño que, ante la pobreza en que vivía y ante la imperiosa necesidad personal de cumplir su sueño y su deseo de tocar trompeta, había construido, a base de latas y tubos, su propio instrumento, su propia trompeta, lo que refleja el significado tan poderoso que para este niño, como para otros potenciales talentos, tiene el estar en contacto directo con la música.

—Maestro, no falta quien dice que todo esto lo hace usted como una forma de promoción personal, como una manera de buscar brillo...

—Mire, Juan José, el brillo o no brillo es el resultado del trabajo que uno haga. Si hago mal mi trabajo, tenga por seguro que no puedo brillar. Le pongo un par de casos: en 2010 fundé, en Jerez, Zacatecas, las Jornadas Candelario Huizar de música mexicana de concierto. Estuve al frente de ellas durante las dos primeras ediciones. ¿A dónde han llegado ahora? Olvídese de si brillé o no, sino  simplemente a qué nivel han llegado ahora las jornadas, qué obras se programan, qué contenidos se han presentado. Lo mismo: dirigí un tiempo el Festival Internacional Tamaulipas, y vea hoy a qué nivel de demagogia absolu- ta ha llegado. Al Festival del Altiplano llevé por primera vez a los compositores tamaulipecos Juan D. Tercero y Mario Kuri Aldana, para que la gente escuchara música coral hecha por ellos que nunca se había presentado allá. Este año ofrecieron puros bailables que se ven todos los días. Porque no se han enterado aún de qué es la promoción cultural. Para ellos es sólo una aplicación perversa de los presupuestos públicos. Ahora dicen que Cárdenas quería brillar él solo. Me salí, y qué han hecho. En este momento en todas las oficinas gubernamentales están promoviendo a Rigo Tovar [del 16 al 19 de mayo pasado, el Instituto Tamaulipeco para la Cultura y las Artes organizó el Festival Tamaulipas Celebra a Rigo Tovar]. No digo que Rigo Tovar y su música no tengan valor, pero esa no debe ser la misión de las institu- ciones culturales del Estado. Muchas veces se pretexta que se da lo que la gente pide. Si es así, ¿para qué hacemos, entonces, campañas contra las drogas, si eso es lo que todo el mundo quiere?

Para la participación en Alemania, Sergio Cárdenas decidió abrir una convocatoria a fin de seleccionar a los 92 jóvenes que finalmente integrarían la OSENM-UNAM. A las audiciones se presentaron alrededor de 400 jóvenes, que fueron evaluados por 28 catedráticos de la Escuela Nacional de Música.

—En las audiciones —dice Sergio Cárdenas— lo más importante fue la calidad musical. Porque si ya es un privilegio representar a la UNAM, lo que la gente verá primero en Berlín es que representamos a México. Para nosotros era un imperativo que estuviera lo más granado de la juventud mexicana. Esto nos debe llevar a configurar un proyecto a largo plazo. Si pensamos que todo acaba en agosto, cuando regresemos de Berlín, entonces habría sido algo absolutamente infructuoso, pues significaría que se trató de pura demagogia. Lo ideal es que todos estos jóvenes se sigan desarrollando.

elpresentecultural@gmail.com

 

Profesionales

JUAN JOSÉ FLORES NAVA

Una de las cosas que más interesan a Sergio Cárdenas con relación a la presencia de la OSENM-UNAM en el Young Euro Classic, es que sirva como un empujón para formar músicos profesionales, no aficionados a la música. Al decir esto, afirma, no faltará quien piense que habla en términos elitistas. Pero en todo caso no se trataría, desde luego, de un elitismo en tér- minos sociales, sino musicales, pues, dice, las exigencias propias del arte son las que descartan. Es el arte mismo el que ejerce el filtro.

—Porque —insiste Cárdenas— el ejercicio de la música es orgánico, crece con uno. En este sentido, el camino de la música debe estar basado en la veracidad, que es la satisfacción de sentirse completo con lo que uno hace. Algunos músicos profesionales me lo han dicho: “Usted tiene una gran defecto: para usted lo más importante es la música, y eso a nosotros no nos interesa.” Qué lástima que el Estado gaste tanto dinero en alguien a quien no le interesa cumplir con eso para lo que le están pagando. Si alguien aprende a tocar el violín porque su papá era violinista, y consigue trabajo en una orquesta, y permanece ahí porque no le queda más remedio que hacer eso en lo que ya invirtió tanto tiempo, y al final sólo le interesa cobrar un cheque, está, desde luego, en el camino equivocado. Porque hacer música es trascender al propia devenir. De ahí viene el apasionamiento: si uno es un apasionado de la música, significa que sin la música uno sufre.

—¿Es ese apasionamiento lo que lleva a muchos jóvenes a mantenerse en la música aún con todo en contra?

—¡Por supuesto! Muchos de los muchachos que están en la Nacional de Música o en otras escuelas, están en contra de la voluntad de su familia. Porque se sigue pensando que el ejercicio de la música no es una profesión. Pero llegar a tocar bien un instrumento, componer o dirigir bien implica una preparación de, por lo menos, diez años de estudio a nivel profesional.

 

                                                                                    Juan José Flores Nava

6 de marzo de 2018: ¡NO SE OLVIDA! 2 Documentos 2

  6 de marzo de 2018: ¡NO SE OLVIDA!

Primer documento:


El primer documento, contiene los últimos párrafos del oficio FaM/0073/2018, con el ASUNTO: Aviso de Rescisión, oficio que recibí a las 12:10 h de la misma fecha que se consigna en la antefirma del documento.

Con relación al primer documento, comparto el contenido sustancial del fulminante laudo emitido por la Junta Federal de Conciliación y Arbitraje (CdMx), que me fue notificado el 2 de octubre de 2023:

Segundo documento:

Conforme a la Ley, el caso se encuentra en la Segunda Instancia; pronto dará a conocer su veredicto. Desde luego que confío en la justicia mexicana y, por ende, espero la materialización de ese fulminante laudo en un futuro my cercano.


Varios de mis alumnos que el 6 de marzo de 2018, generosamente me ayudaron a desocupar el cubículo que la FaM-UNAM me había asignado desde el año 2005.


Nótese que en tanto que integrante del Consejo de Premiación del Premio Nacional de las Artes y Literatura 2021, el entonces Rector de la UNAM, Enrique Luis Graue Wiechers, estampó su firma con la que avaló el otorgamiento, a mi persona, del más importante galardón que otorga el Gobierno de México.









jueves, 29 de febrero de 2024

Filantropía Ejemplar

 

     Con Amparo González Berumen y su esposo, Emérico Hernández,

       en febrero, 2024, en la Ciudad de México.

Filantropía Ejemplar.

Reconocimiento a Amparo González Berumen.

por Sergio Cárdenas *

 

 

Mientras en un número destacable de países la filantropía alcanza niveles de normalidad, en México estamos aún lejos de considerarnos en ese nivel. Organismos de enorme impacto social, cultural y artístico de los Estados Unidos o el Reino Unido, por ejemplo, se mantienen en más de un 90% gracias a un actuar filantrópico permanente que busca su igual en otros lares.

 

En México esta actividad se puede considerar, en términos generales, en ciernes. Desde luego contamos con algunos empresarios y empresas que se han distinguido por una actitud generosa, aunque con no poca frecuencia lo que recibe la clasificación de filantropía, se queda corto de lo que la define. El Centro Mexicano de Filantropía se refiere al esfuerzo personal, que aporta tiempo, talento y recursos para lograr el desarrollo integral a partir de la participación comprometida de los ciudadanos en la solución de los problemas sociales del país. (1)

 

 Al parecer, el sistema fiscal con el que contamos en México, no estimula en su justa dimensión el ejercicio filantrópico de la sociedad. Las personas que realizan ese ejercicio a cabalidad, aunque también admiradas, son algo así como una “rara avis” de su comunidad. Con los tremendos retos y necesidades sociales, culturales y artísticas que tenemos en México, debemos de lamentar esta situación.

 

Pero en un tenor similar debemos celebrar a aquellas personas que sí podemos reconocer como filantrópicas en el sentido preciso del término. Este es el caso de Amparo González Berumen, jerezana (Zacatecas) de nacimiento, genuinamente tampiqueña por convicción desde hace décadas. Tampico y su sociedad han habitado el corazón de nuestra heroína, confirmando un vínculo estable, permanente, movido por el cariño y la entrañabilidad de una tierra que, a la vez, ha sido generosa con ella y su familia.

 

Amparo González Berumen es una empresaria exitosa que ha sabido desarrollar vasos comunicantes con su entorno, manifestándose en todo momento sensible y estimulante a su desarrollo. Prueba de ello son los bien diseñados y localizados sitios del Cafè Degas, como desarrollo de la empresa Café Costeñito, tan entrañable a la sociedad jaiba, con aromas y sabores seductores que, incluso, han sido reconocidos en concursos nacionales: puedo dar fe de ello.

 

Mas el actuar de Amparo González Berumen no se ha concentrado sólo en lo que Café Costeñito y Cafè Dègas necesitan y pueden aportar: su admirable generosidad se ha extendido a los ámbitos de la cultura y las artes, ámbitos en los que ha desplegado una profunda inquietud y urgencia por aportar algo a su comunidad, algo que abone a su desarrollo espiritual y emocional, algo que ayude a llenar vacíos o huecos que el quehacer público ha ido propiciando.

 

Una de estas notables aportaciones es lo que domingo a domingo nos comparte en su columna periodística desde hace un cuarto de siglo, maravillosa actividad que desempeña “ad honorem”. De manera similar, subrayo la admirable actividad que ha emanado de la Fundación Café Cultura, de la que es Directora, Fundación que en 2024 celebra 27 años de brindar un cúmulo de acciones culturales y artísticas, altamente calificadas y de manera gratuita, a la sociedad jaiba y de su zona metropolitana: literatura, música, cine, artes plásticas, danza, historia, teatro, periodismo, ecología, son los terrenos abordados por la fundación referida. De manera especial, menciono el Concurso de Fotografía LUZ Y CAFÉ, que se ha venido llevando acabo en los tres lustros recientes, reuniendo a lo más  granado de la fotografía mexicana y en el que se han incluido homenajes a los más reconocidos maestros de la lente.

 

Digno es de mencionar que la propia Amparo González Berumen ha incursionado en la fotografía,  logrando exposiciones individuales y dos libros publicados que documentan esa producción artística (por los Gobiernos Estatales de San Luis Potosí y Zacatecas). Además, ha emprendido un trabajo editorial que impulsa el talento literario y poético de los artistas locales; una mención especial en este rubro editorial, merece la publicación de “An Tenec Cau”, Diccionario y Vocabulario de la Lengua Huasteca, con el que la Fundación Café Cultura ha hecho una grandiosa aportación a la cultura nacional.

 

Amparo González Berumen es una persona afable, prudente, sensible, muy culta, muy fina: son, sin duda, valores que aunados al éxito empresarial, hacen posible esa filantropía ejemplar que brilla y hace brillar el sureste tamaulipeco, que fija parámetros en el ejercicio social y cultural de Tamaulipas y que, con todo ello, tonifica a la sociedad y a sus hacedores de arte y cultura. ¡Un saludo de honor y agradecimiento a Amparo González Berumen por su ejemplar aportación social, cultural y artística! Es un ejemplo digno de seguir.

 

Ciudad de México; el 27 de febrero de 2024.

©SergioIsmaelCárdenasTamez .

 



(1)   https://www.google.com/search?q=filantrop%C3%ADa+en+m%C3%A9xico&oq=filantrop%C3%ADa+en+m%C3%A9xico&gs_lcrp=EgZjaHJvbWUyBggAEEUYOTIICAEQABgWGB7SAQg1MjMwajBqN6gCALACAA&sourceid=chrome&ie=UTF-8

 

· * Premio Nacional de Artes y Literatura 2021; Premio Nacional “Eduardo Loarca Castillo”;

     Doctoratus honorem (Conferencia Internacional de la Comunidad Universitaria)

 





domingo, 18 de febrero de 2024

¿Quiénes son los otros nueve?

                      ¿Quiénes son los otros nueve?


En la nota periodística que comparto, se lee que el flamante director de la Orquesta Filarmónica de Acapulco, belga para mayores señas, se autoproclama como “uno de los diez mejores directores del mundo”. Se antoja como algo grandioso para esa agrupación, suponiendo que la actuación del susodicho aportará al ensamble elementos que pronto la ubiquen como una de las diez mejores del mundo, por ejemplo: salarios adecuados, infraestructura adecuada (sala de ensayos, de conciertos, instrumentos,, oficinas, etc), una promoción y actividad a la altura de las diez mejores del mundo (solistas, directores huéspedes, comisión de nuevas obras, etc) y así sucesivamente. Será conveniente aclarar, para la paz social, cuáles son los términos del contrato del tal belga: monto total de honorarios, si pagará en México los impuestos correspondientes a esos honorarios, si la autoridad cubrirá su alojamiento y alimentación mientras se desempeñe en el puesto referido, si la autoridad cubrirá sus traslados internacionales y nacionales, qué prestaciones recibirá, etc. Si todo eso se confirma, mis felicitaciones a la OFA.

Pero justo la supuesta afirmación del belga despierta otra curiosidad: ¿quién, dónde se definió esa selección de los diez mejores directores del mundo? ¿quiénes son los otros nueve que la integran? Y ya con el morbo acelerado, ¿será que las batutas extranjeras a las que les han dado orquestas mexicanas, figuran en esa lista, es decir, que también se encuentren entre los mejores del mundo? Me refiero a los titulares de la FilJalisco (Castillo, español), de la OFCM (Yoo, coreano/USA), OSXalapa (Lebel, francés), OFUNAM (Gasancon, francés), FilQuerétaro ( Kadin, ucraniano), FilChihuahua (cubano), OSIPN (Sagaydo, ruso/mexicano), Cepromusic (Castillo, español). De no ser así, ¿podría uno deducir que, en efecto, no son mejores y le han impuesto ese sello a las orquestas que les dieron?

En un tenor similar, será conveniente que se aclare cómo se desarrolló el proceso (al parecer, en lo oscurito) para decantarse por esa persona que dice ser “uno de los mejores diez directores del orbe" y, de paso, informar en cuál lugar de esa lista de diez se (auto)ubicó el susodicho.

Sergio CÁRDENAS,
Premio Nacional de Artes y Literatura 2021
Premio Nacional "Eduardo Loarca Castillo"

Ciudad de México; el 16 de febrero de 2024.



Designan a Bartholomeus Henry-Van como Encargado de la Dirección de la Orquesta Filarmónica de Acapulco
Acapulco, Gro., 9 de febrero de 2024.-La secretaria de Cultura, Aída Melina Martínez Rebolledo presentó y entregó el nombramiento al maestro Bartholomeus Henry-Van de Velde, como Encargado de la Dirección de la Orquesta Filarmónica de Acapulco.
Lo anterior fue dado a conocer en la sesión Extraordinaria, presidida por la titular de Cultura y la Junta Directiva de la Orquesta Filarmónica de Acapulco, en el Centro Cultural Acapulco.
Martínez Rebolledo, pidió al maestro Bartholomeus asumir con responsabilidad su nuevo encargo y dirigir la agrupación guerrerense con empeño y dedicación.
Asistieron, el secretario de Educación en Guerrero, Marcial Rodríguez Saldaña, así como representantes de diferentes dependencias y sociedad civil que integran el consejo, quienes sometieron a votación la designación del encargado de la OFA.
(https://www.facebook.com/OFAcapulco)

sábado, 17 de febrero de 2024

César GÜEMES escribe sobre mi SALMO 23

Publicación en la Sección Cultural de EL FINANCIERO el 4 de enero de 1994: 

La grabación referida se puede escuchar en:

https://www.youtube.com/watch?v=m0_l1_feg_I. 


miércoles, 7 de febrero de 2024

De Aquí Somos, por Alejandro Rosales Lugo.

 De Aquí Somos


                                                                                         Para Sergio Cárdenas Tamez .
                                                             Amigo entrañable, extraordinario artista de Aquí.

Corrimos por las calles con los pies descalzo en el agua
Rondamos por las plazas en las fiestas patrias
Trepamos a los árboles y bardas como changos
Fuimos a la escuela descalzos y con zapatos
Llevamos el maíz para el nixtamal para las tortillas
Vareamos los colchones  y almohadas
Dormimos en los patios en meses de calor
Nos bañamos en el río y pescamos mojarras
Nos dimos de madrazos y fuimos más amigos
Besamos a las novias a escondidas en las puertas
Metimos la mano negra en el cine ante los ojos de los guardias
Nos brincamos las bardas de los vecinos a chingarnos la fruta
Pisamos la acequia fresca de la Alameda
Escondimos en el kiosco del paseo los besos juveniles
Nadamos en el parque y volamos guílas
Fuimos a la iglesia a curar nuestros pecados
Y de primera comunión como unos santos
Perseguimos al Fantasma del panteón
Y nos asombramos ante el Hombre Mosca
Nuestros héroes eran El Santo y Blue Demon
Con Dick Tracy contra el crimen
Juramos bandera y cantamos a la patria
Rondamos en la plaza a la caza de novias
Juramos amistad eterna con nuestra sangre
Respetamos a nuestros padres y maestros
Asistimos al fútbol y al béisbol
Nos saltamos al ruedo de los toros como locos
Fuimos de cacería y cruzamos ríos con audacia
Quisimos a los maestros como padres
Y bendijo el cura nuestras fechorías 
Fuimos uno a uno amigos de infancia y juventud
Compartimos el pan y la sal de nuestras casas
Escribimos recados secretos a las novias
Metimos la mano negra en el cine 
Nos jugamos la vida desde lo alto de las casas 
Pedimos perdón a Dios por nuestras maldades
Matamos mariposas con las ramas secas
Tumbamos panales de miel en la esquinas
Jugamos a las rondas bajo la luz del único foco de la calle
Nos besamos en secreto en las banquetas 

De Aquí Somos
Con la frente en alto en serenatas
Con nuestras voces de niños en la iglesia
Con la bendición de nuestros padres
Con el amor de nuestros hermanos
Con el corazón en un puño
Soñamos siempre porque de aquí somos
De una ciudad bonita como Victoria

De aquí somos en el ladrillo la paja y el adobe
Porque somos de aquí soñamos y cantamos
Porque amamos esta tierra de amor y vida
Victoria.

Alejandro Rosales Lugo 
(madrugada sabatina) febrero 3 2024

(se publicó el domingo 4 de febrero, 2024,
en el suplemento cultural del periódico EXPRESO,
de Cd. Victoria, Tam, México)

martes, 30 de enero de 2024

DOWN BY LAW* o cómo doña María Eugenia miente.

 

                                                                          Guanajuato, Gto (México), en marzo de 1992.



DOWN BY LAW*

o cómo doña María Eugenia miente


por SERGIO CÁRDENAS**


Es sabido por todos de los trámites que se tienen que llevar a cabo para lograr la transparencia administrativa en lo que a los movimientos de personal en los organismos oficiales se refiere. Así, para poder proceder a emitir la causa de una baja (si es por defunción, por renuncia, por abandono de empleo, etc)se requiere especificar si la baja es total o parcial. Con la Constancia de Baja, por ejemplo, se puede recurrir al I.S.S.E.G. (1) para solicitar el reembolso del llamado Fondo de Aportaciones.


El 17 de diciembre de 1991, recibí en Alemania, donde me encontraba como Director Huésped de la Filarmónica de Stuttgart, un fax fechado el día 9 del mismo mes y año, el cual fue dado a conocer a los medios de comunicación en conferencia realizada en el Palacio de Gobierno de la ciudad de Guanajuato, el día 13 siguiente. Firmado por el entonces Interino del Estado, Ing. Carlos Medina Plascencia, el texto del fax rezaba así:


          “Me permito informarle que, con fundamento en lo dispuesto en el Artículo 17               del Decreto Gubernativo número 23 publicado en el Periódico Oficial el 22 de              diciembre de 1987, he tenido a bien designar al Maestro Héctor Quintanar                 Prieto para que lo sustituya como Director General Artístico de la Filarmónica             del Bajío. El Gobierno del Estado, por mi conducto, agradece los esfuerzos                 desarrollados por usted para la formación y brillantéz (¡sic!) de esta orquesta               y  le agradecerá su apoyo en la entrega al nuevo Director General Artístico                 nombrado.”


Lo cual significa que, en pleno uso de las facultades que le confiere el Decreto por el cual fue creado el organismo público descentralizado Filarmónica del Bajío, el Interino decidió removerme; es decir, actuó conforme a la ley.


Sin embargo, doña María Eugenia Gallardo Nieto, Directora General de Administración y Desarrollo de Personal, del Gobierno del Estado de Guanajuato, insiste en desconocer la decisión legal del Ejecutivo Interino del Estado, pues afirma en el documento que da constancia de mi remoción (Baja) del puesto de Director General de la mencionada Filarmónica, que dicha remoción ha sido originada por una renuncia mía, con lo cual desconoce al Ejecutivo Interino. La intención es clara: dejar asentado el hecho de mi acuerdo y complacencia con la manera en que se llevó a cabo mi destitución , cuyos “elegantes” (e inmorales) aspectos han sido ampliamente comentados.


Con ello, doña María Eugenia (quien, por cierto, parece poseer una buena voz de contralto, aunque no sé si afinada) MIENTE, pues jamás presenté al Interino renuncia alguna al multimencionado puesto sino que, en estricto apego a la ley, fui destituido, cesado,  removido de dicho puesto por el Ejecutivo Interino quien, también en pleno uso de sus facultades legales, designó a quien habría de sustituirme. Por lo tanto, RECHAZO terminantemente que en la multimencionada Constancia de mi baja, se afirme que fue causada por renuncia.


¿Porqué no poner “Destituido in absentia por el Gobernador Interino”, o “Cesado, mientras se encontraba dirigiendo en Alemania, etc..”? O si, de plano, se tiene tan poca fantasía, ¿porqué doña María Eugenia no recurre a su cultura cinematográfica y, con miras a la firma del Tratado Trilateral de Libre Comercio, anote como “Causa de la Baja”: Down by law?


Por la razón hasta aquí mencionada, el Gobierno de Guanajuato se negó a reembolsarme lo que me correspondía por mis cotizaciones al Fondo de Aportaciones; es decir, se quedó con mi dinero, me lo robó…gracias a las acciones de la mencionada María Eugenia.


Así como hay esta turbiedad en la Dirección General de Administración y Desarrollo de Personal del gobierno estatal, la puede haber en lo que a las “altas” de personal se refiere. Seguramente la ciudadanía estará interesada en saber, con precisión, a partir de cuándo correa el alta del sr. Quintanar Prieto, pues mi amigos de la Secretaría de Gobierno me informan que a partir del 18 de noviembre de 1991, se empezaron a cargar a esa Secretaría los gastos de Quintanar por hospedaje en el Hotel Real de Minas, de Guanajuato capital, así como los gastos de sus consumos de aliemntos y, supongo, también etílicos.La misma aclaración debería de hacerse sobre Ignacio Alcocer, esbirro de Quintanar Prieto.


*Down by law: cuarto film del joven cineasta estadunidense Jim Jarmush (Ohio, 1953).


**Premio Nacional de Artes y Literatura 2021; Premio Nacional “Eduardo Loarca Castillo” (Universidad Autónoma de Querétaro); Doctoratus honores Pater Patriae, por la Conferencia Internacional de la Comunidad Universitaria; Presidente de Música de Concierto de México, S. C.


(1) Instituto de Seguridad Social del Estado de Guanajuato, https://isseg.gob.mx/ 


MARÍA EUGENIA GALLARDO NIETO: cédula profesional 611827, según consta en la página de buholegal.com