G. F. HAENDEL: Mesías, oratorio sacro, HWV 56

Universidad Nacional Autónoma de México
FACULTAD de MÚSICA

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MESÍAS

Viernes 4 de diciembre, 2015                                                                       Sala Nezahualcóyotl

20:00 hs                                                           Centro Cultural Universitario-UNAM

Programa

G. F. HAENDEL                               MESÍAS, oratorio sacro para solistas vocales, coro y orquesta

(1685-1759)                                    HWV 56

PROFECÍA

1.     Obertura                Orquesta

2.     Recitativo Tenor CONFORTAD MI PUEBLO   Confortaos, confortaos, mi pueblo, dijo Dios. Habla confortable a Jerusalén: A  

                                                                                voces decidle que su tiempo es cumplido, que su pecado es perdonado.

                                       La voz de aquel que clama en el desierto: Preparad el camino al Señor,                                                                            trazad en la estepa calzada al Señor. (Isaías 40:1-3)

3.     Aria Tenor TODO VALLE SERÁ ELEVADO

Todo Valle sea elevado, sea todo monte allanado. Enderezad y lo áspero allanad. (Isaías 40:1-4)

        4.  Coro Y LA GLORIA DE DIOS

Y la gloria de Dios será mostrada,  por doquier verá toda carne; Pues la voz de del Señor hablado ha. (Isaías 40:5)

5.      Recitativo Bajo PORQUE ASÍ DICE EL SEÑOR

Porque así dice el Señor: De aquí a poco tiempo haré temblar los cielos y la tierra, la mar y lo seco. Yo haré temblar naciones, la tierra, los cielos, el mar, lo seco. A todos haré temblar y el deseado de las gentes vendrá. El Dios a quien buscáis  de pronto vendrá a su templo y el mensajero del pacto a quien deseáis; he aquí el vendrá; dice Jehová. (Hageo 2:6 y 7)

6.      Aria Bajo ¿Y QUIÉN PODRÁ SUFRIR SU VENIDA?

¿Y quién podrá sufrir su venida?  y ¿quién podrá estar cuando Él aparezca?  Porque Él es como fuego purificador. (Malaquías 3:2)

7.      Coro Y PURIFICARÁ LOS HIJOS DE LEVI

…y purificará los hijos de Leví y ofrecerán ofrenda al Señor; ofrenda de justicia a Jehová al Señor. (Malaquías 3:3)

8.      Recitativo Alto HE AQUÍ LA VIRGEN CONCEBIRÁ Y DARÁ A LUZ UN HIJO

                                                                                            …He aquí, la virgen concebirá, y dará a luz un hijo, llamará su

                                                                                                  nombre Emmanuel: Dios con nosotros. (Isaías 7:14)

9.      Aria Alto OH TÚ QUE DAS BUENAS NUEVAS A SIÓN

Oh tú que das buenas nuevas a Sión; alzad la voz con poder, alzadla y no temáis, Di a las ciudades de Judea ¡He aquí tu Dios! ¡He aquí tu Dios!.

Oh tú que das buenas nuevas a Sión, alzad fuertemente la voz y la gloria del Señor esplende sobre ti. (Isaías 40:9)

10.   Coro OH TÚ QUE DAS BUENAS NUEVAS A SIÓN

Oh tú que das buenas nuevas a Sión; alzad la voz con poder, alzadla y no temáis, Di a las ciudades de Judea: ¡He aquí tu Dios! ¡He aquí tu Dios!.

Oh tú que das buenas nuevas a Sión, alzad fuertemente la voz y la gloria del Señor esplende sobre ti. (Isaías 40:9)

11.   Coro PORQUE NOS ES NACIDO UN NIÑO

Porque nos es nacido un niño, hijo nos es dado; y el principado sobre su hombro, llamaráse su nombre: PRINCIPE, GRAN SEÑOR, ETERNO DIOS, EL ADMIRABLE PADRE, EL REY DE PAZ. (Isaías 9:6)

12.   Sinfonía Pastoral Orquesta

13.   Recitativo Soprano HABÍA PASTORES

Había pastores en la misma comarca que esa noche su rebaño cuidaban. (Lucas 2:8)

14.   Recitativo Soprano HE AQUÍ EL ÁNGEL DEL SEÑOR VINO A ELLOS

He aquí, el ángel del Señor vino a ellos y tuvieron gran temor.

(Lucas 2:9)

15.   Recitativo Soprano MAS EL ÁNGEL LES DIJO

Mas el ángel les dijo: No temáis,  he aquí os anuncio unas nuevas de gran gozo que serán para todos: hoy ha nacido en la ciudad de David, un Salvador, que es Cristo el Señor. (Lucas 2:10 y 11)

16.   Recitativo SOPRANO Y DE PRONTO SE JUNTÓ CON EL ÁNGEL UNA MULTITUD

Y de pronto se juntó con el ángel una multitud del celestial ejercito que adoraban diciendo: (Lucas 2:13)

17.   Coro GLORIA A DIOS EN LO ALTO                   Gloria a Dios en lo alto, en tierra paz y buena voluntad.

                                                                                               (Lucas 2:14)

18.   Aria Soprano GOZAD GRANDEMENTE, OH HIJA DE JERUSALÉN

Gozad grandemente, Oh Hija de Jerusalén, he aquí tu Rey viene hoy a ti. Él es el Salvador justo y Él hablará a las naciones: Paz. (Zacarías 9:9)

MINISTERIO DEL MESIAS

19.   Coro HE AQUÍ EL CORDERO                             He aquí el cordero del Señor, que quita el pecado del mundo

                                                                                               (Juan 1:29)

20.   Recitativo Soprano Y SE ABRIRÁN LOS OJOS DEL CIEGO

Y se abrirán los ojos del ciego y también los oídos del sordo y el cojo como el ciervo saltará y el mudo podrá cantar. (Isaías 35:5 y 6)

21.   Aria Soprano SU GREY, CUAL PASTOR, ÉL LA ALIMENTARÁ

Su grey, cual pastor, Él la alimentará y en sus brazos llevará a todos los corderos, en sus brazos lo hará. También los cargará en su seno y a las recién paridas, muy tierno pastoreará. Venid a Él los fatigados y venid a Él los que cargados estáis, y Él los hará descansar. Tomad también su yugo y aprended de Él, pues Él es manso y humilde de corazón y hallaréis descanso en vuestras almas. (Isaías 40:11 y Mateo 11:28 y 29)

        22.   Coro SU YUGO ES FÁCIL                                   Su yugo es fácil y  su carga ligera es.(Mateo 11:30)

23.   Aria Alto FUE DESPRECIADO

Fue despreciado,  también fue desechado por toda la humanidad; Fue hombre de dolor, y también de pesar. Su espalda no negó a quien le azotó; y enmudeció ante quien le trasquiló. No escondió su rostro del oprobio ni de la vergüenza. (Isaías 53:3)

24.   Coro CIERTO, EL LLEVÓ NUESTRAS ENFERMEDADES

Cierto, Él llevó nuestras enfermedades, cierto, Él sufrió nuestro pesar y dolores. Fue herido por nuestra transgresión, molido por las iniquidades nuestras fue. El castigo de nuestra paz fue sobre Él. (Isaías 53:4 y 5)

25.   Coro Y POR SU LLAGA

                                                                                              Y por su llaga curados fuimos, y por su llaga fuimos sanos.

                                                                                               (Isaías 53:5)

26.   Coro NOSOTROS, CORDEROS

Nosotros, corderos; nos hemos descarriado por su senda cada cual. Mas Jehová cargo en él toda nuestra iniquidad. (Isaías 53:6)

27.   Recitativo Tenor AQUELLOS QUE LE MIRAN, MUCHO LE INSULTAN

Aquellos que le miran, mucho le insultan y de Él se burlan, meneando sus cabezas y  diciendo: (Salmo 22:7)

28.   Coro EN DIOS ÉL CONFIÓ

En Dios, Él confió que le libraría; pues que le libre Él, si se deleita en Él.  (Salmo 22:8)

                                                                               INTERMEDIO

29.   Recitativo Tenor ESTE OPROBIO ROMPIÓ SU ALMA

Este oprobio rompió su alma, se llenó de tristeza; este oprobio rompió su corazón. Buscó a alguno que de Él se apiadara pero no había quien, ni encontró a ninguno que lo confortó.

                                                                                              (Salmo 69:30)

30.   Aria Tenor MIRAD Y VED SI HAY ALGÚN DOLOR

                                                                                               Mirad y ved, si hay algún dolor como su dolor.

                                                                                                (Lamentaciones 1:12)

31.   Recitativo Tenor Él FUE CORTADO DE LA TIERRA DE LOS VIVOS

Él fue cortado de la tierra de los vivos por la transgresión de su pueblo. Fue golpeado. (Isaías 53:8)

RESURRECIÓN DEL MESIAS

32.   Aria                Tenor MAS TÚ NO DEJASTE SU ALMA EN EL SEOL

Mas Tú no dejaste su alma en el Seol, ni permitiste a tu Santo la corrupción ver. (Salmo 16:10)

33.   Coro PUERTAS ALZAD VUESTRO DINTEL

Puertas alzad vuestro dintel y alzaos también eternas puertas y el Rey de  gloria entrará. ¿Quién es el Rey de Gloria? Jehová el valiente, el fuerte, el valiente poderoso en batalla.

                                                                                              (Salmo 24:7 y 8)

34.   Coro ¡ALELUYA!                                                  ¡Aleluya! Porque el Omnipotente Dios reina.

El mundo terrenal vendrá a ser el reino del Señor. Y reinará por siempre y siempre. (Apocalipsis 19:6,16 y 11:15)

EL CRISTIANO Y LA VIDA VICTORIOSA

35.   Dúo Alto-Tenor   OH MUERTE ¿DO ES TU AGUIJÓN?

Oh muerte ¿Do es tu aguijón?. Sepulcro ¿Do es tu victoria? De la muerte el aguijón es el pecado y el poder del pecado, la ley. (1ª de Corintios 15:55 y 56)

36.   Coro MAS GRACIAS A DIOS                              Mas gracias a Dios, quien diónos las victoria en nuestro Señor

                                                                                             Jesús.. (1ª de Corintios 15:57)

37.   Aria Soprano YO SE QUE MI REDENTOR VIVE

Yo sé que mi redentor vive y que se alzará en el día final sobre la tierra. Destrozado ya mi cuerpo, aún en mi carne veré a Dios. Pues Cristo se ha alzado de entre los muertos. Primicias es de quienes durmieron. (Job 19:25 y 26 y 1ª de Corintios 15:20)

38.   Coro LA VOZ DIO EL SEÑOR                             La voz dio el Señor: Grande es la pléyade que proclama.

                                                                                               (Salmo 68:11)

39.   Aria Soprano ¡OH CUÁN HERMOSOS SON LOS PIES!

Oh cuán hermosos son los pies de los que anuncian la paz, y anuncian buenas nuevas. (Romanos 10:15)

        40. Coro                           SI POR HOMBRE FUE QUE LA MUERTE VINO

Si por hombre fue que la muerte vino, por hombre vino resurrección de los muertos. Y si en Adán muertos somos, en Cristo resucitaremos, en Cristo tendremos resurrección. (1ª de Corintios 15:21)

41.   Recitativo Bajo                HE AQUÍ OS REVELO UN MISTERIO

He aquí os revelo un misterio: no todos dormiremos, más seremos transformados en un instante, en un abrir y cerrar de ojos, a la final trompeta.. (1ª de Corintios 15:51 y 52)

42.   Aria Bajo LA TROMPETA SONARÁ

La trompeta sonará y los muertos resucitarán incorruptibles. Y seremos transformados. Lo corruptible será incorruptible. Lo mortal será puesto en inmortalidad. (1ª de Corintios 15:52 y 53)

43.   Coro DIGNO ES EL CORDERO

                                                                                             Digno es el cordero que murió y nos reconcilió con Dios por su

                                                                                             sangre, de recibir: riquezas, saber, poder, honor y gloria y

                                                                                              bendición. ¡Gloria, poder, honor y bendición a Él, sean a Él!,

                                                                                              a quien está en el trono y al Cordero, por siempre y siempre.

                                                                                              Amén. (Apocalipsis 5:12 y 13)

SOLISTAS

Mylenna MARTÍN DEL CAMPO (sop)                              Linda SALDAÑA (alto)

Ricardo CASTREJÓN (ten)                                         Marcos HERRERA (bajo)

Coro del Seminario Teológico Presbiteriano de México

(Director: Josué ROJAS).

ORQUESTA SINFÓNICA “Estanislao Mejía”

de la Facultad de Música-UNAM

Director Artístico: Sergio CÁRDENAS

MESÍAS (G. F. Haendel), de nuevo en la Sala Nezahualcóyotl (Ciudad de México)

Fue el 18 de junio de 1977 cuando pisé por primera vez, en calidad de director concertador, el foro de la Sala Nezahualcóyotl. En esa ocasión, tuve el honor de conducir al magnífico Coro Oratorio, de la A.M.E.N., en la exposición, cantada en  español con mi traducción,  del oratorio sacro "MESÍAS", compuesto en sólo tres semanas del año 1741, por el alemán-inglés GEORG FREDERIC HAENDEL (1685-1757).
En mis años como Director Artístico de la Orquesta Sinfónica Nacional de México (1979-1984), esta joya indiscutible de la literatura musical que el Barroco nos ha heredado, fue programada año tras año en el Palacio de Bellas Artes, contando siempre con la entusiasta y convincente colaboración del Coro Oratorio.
Los días 4 y 5 de diciembre de 2015, tendré oportunidad de regresar a la Sala Nezahualcóyotl para conducir de nuevo esta magna obra en esa portentosa Sala. Regresaré ahora con un nuevo, vibrante y pujante ensamble coral estupendamente preparado por Josué ROJAS: el Coro del Seminario Teológico Presbiteriano (Ciudad de México), conformado por casi medio centenar de jóvenes que, en su mayoría, son estudiantes de teología en la referida institución, aunque también participan los alumnos del Departamento de Música Sacra, donde yo había iniciado de manera formal mis estudios musicales en el otoño de año 1966.
Comparto mi entusiasmo y gratitud por tener la beatífica dicha de participar en estas presentaciones que contarán con la presencia de los espléndidos SOLISTAS: Mylenna MARTÍN DEL CAMPO (soprano), Linda SALDAÑA (contralto), Ricardo CASTREJÓN (tenor) y Marcos HERRERA, todos, coro y solistas, con el apoyo musical-instrumental de la Orquesta Sinfónica "Estanislao Mejía", de la Facultad de Música-UNAM.

https://youtu.be/Q0a2ERTuGTo

Algunas de mis actividades en noviembre/'15 a febrero/'16

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Sábado 20 de febrero, 2016, 18 hs

Palacio de Bellas Artes, Ciudad de México

CÁRDENAS: Solo e pensoso, para coro masculino y orquesta de cuerdas

Texto de Petrarca. (estreno mundial)

BEETHOVEN: Sinfonía no. 9, “Coral”,

con el “Himno a la Alegría”

Solistas: D. AROM (sop), J. BARBACHANO (mezz), A. PINGARRÓN (ten) F. DIEGO (bar)

Coros: Sinfónico del SNFM, Convivium Musicum, Ars Iovialis, Alquimistas, de la OSEM

RÉQUIEM de VERDI cimbra la Sala Nezahualcóyotl

http://www.eluniversal.com.mx/articulo/cultura/musica/2015/10/25/el-requiem-de-verdi-cimbra-la-sala-nezahuacoyotl

El Réquiem de Verdi cimbra la sala Nezahualcóyotl

La obra de Verdi fue interpretada por la Orquesta Sinfónica “Estanislao Mejía”, de la Facultad de Música de la UNAM, en el Centro Cultural Universitario, donde también se entregó el Premio de Composición Musical Sinfónica Gutiérrez Heras

El silencio absoluto no existe. Pero, unos instantes previos a la interpretación del Réquiem de Verdi, pareció que sí. La orquesta estaba congelada, como en una fotografía. El público no pestañeó.

Poco a poco, en un murmullo, la sección de cuerdas se hizo escuchar. Siguió la suave voz del enorme coro, integrado por casi 200 voces. “Requiem aeternam dona eis Domine/et lux perpetua lueceat eis…” (Descanso eterno dales Señor/ y que la luz perpetua les ilumine).

La paz de esta primera secuencia dio paso al célebre y agitado “Dies irae” (Día de ira), que se precipitó como una ráfaga dentro de la Sala Nezahualcóyotl, donde Sergio Cárdenas dirigió con ímpetu y precisión a la Orquesta Sinfónica “Estanislao Mejía”, de la Facultad de Música de la UNAM.

Las trompetas que anuncian el día del juicio final se oyeron dentro y fuera del escenario. La gente volteaba a un lado y otro del recinto, intentando descubrir su ubicación exacta. Verdi hizo del “Dies irae” una especie de leitmotiv que aparece en diversos momentos de la composición.

Así continuó la noche del viernes la interpretación del Réquiem que Giuseppe Verdi estrenara en 1874, como un homenaje a la memoria de su compatriota Alessandro Manzoni.

Dramatismo y vitalidad manifiestan la riqueza sonora de esta monumental pieza, que está llena de súbitos contrastes y nunca pierde la esencia operística de Verdi. Los solistas fueron: la soprano Dhyana Arom, la mezzosoprano Zayra Ruiz, el tenor Alan Pingarrón y el bajo-barítono Marcos Herrera.

El enorme coro estuvo integrado por cinco conjuntos vocales: el Coro Sinfónico del Sistema Nacional de Fomento Musical (Director: Alejandro León), el Coro Convivium Musicum (Director: Víctor Luna), el coro Ars Iovialis, de la Facultad de Ingeniería-UNAM, el Coro Alquimistas de la Facultad de Química-UNAM (ambos dirigidos por Óscar Herrera) y el Coro de la OSEM-UNAM, de reciente formación. 

La multifacética obra dedicada a la muerte finalizó como inició: con pianísimos que van muriendo hacia el murmullo. Luego, el silencio. Un silencio que el público respetó para estallar luego en una ovación y varios minutos de aplausos.

Noche de premios y estreno

Durante el concierto se entregó el Premio de Composición Musical Sinfónica “Joaquín Gutiérrez Heras” al joven compositor Odín Zamorano, por su pieza Lacanus servus (2015), que tuvo su estreno mundial ahí mismo. El premio fue entregado por Eugenia Gutiérrez, prima del compositor fallecido en marzo de 2012.

El concierto se repetirá este domingo, a las 18 horas, en la Sala Nezahualcóyotl del Centro Cultural Universitario.                                                                                                                                    mgg

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URL de origen: http://www.eluniversal.com.mx/articulo/cultura/musica/2015/10/25/el-requiem-de-verdi-cimbra-la-sala-nezahuacoyotl 

Entrevista en AristeguiNoticias - 23 de octubre, 2015.

http://aristeguinoticias.com/2310/kiosko/en-mexico-no-hay-nadie-que-sepa-dirigir-bien-nadie-sergio-cardenas-director-de-orquesta/

“En México no hay nadie que sepa dirigir bien. Nadie”: Sergio Cárdenas, director de orquesta

“En los diez años que llevo en la Facultad de Música, me han llegado por lo menos unas 70 u 80 solicitudes de muchachos que quieren que les dé clases de dirección orquestal (claro, privadas). Creo que si las hubiera atendido, a lo mejor ya estaría millonario, ya tendría mi propia casa blanca...”, cuenta al periodista José David Cano.

Por José David Cano*/ colaboración especial para Aristegui Noticias

Habíamos concertado una cita para conversar sobre varias efemérides que están marcadas en su biografía artística —y que se han ido cumpliendo en este 2015—, pero la realidad otra vez se nos impuso, se filtró.

—Caray, qué días tan fuertes y locos, ¿no le parece? —le dije a Sergio Cárdenas, mientras lo saludaba y tomaba asiento.

—Sí, terribles —dijo el maestro—. Terribles —repitió en voz baja.

Era una mañana cálida, y en la cafetería en donde estábamos el bullicio subía y bajaba en intensidad, de manera bastante caprichosa. Hasta cierto punto, era comprensible que el rumbo de nuestra charla virara hacia lo inevitable; después de todo, la violencia sigue desatada en los cuatro puntos cardinales del país, y no parece que vaya a dar tregua pronto.

—La pregunta es: ¿a qué lleva todo esto, José David? —inquirió, al cabo de unos segundos, el maestro Cárdenas—. ¿A qué?

Alcé los hombros, sin saber qué responder. Él tomó la palabra:

—Sin duda, ¡a una tremenda psicosis! La gente vive en un estado permanente de psicosis, nerviosismo, inseguridad. Tiene miedo de hacer cualquier tipo de cosas, porque no sabe por dónde le van a rebotar las balas, la violencia… Me parece que el estado no está cumpliendo con sus obligaciones; de hecho, no está cumpliendo con su obligación esencial que es la seguridad de sus ciudadanos. Si el ciudadano no tiene la protección, entonces el estado no existe como tal. Así que tenemos un gobierno, pero no hay Estado…

Le interrumpí: si me permite, a mí me parece que el ciudadano mexicano no es defendido en términos generales…

El maestro lanzó un suspiró. Luego dijo:

—En eso estamos de acuerdo. Absolutamente. Vemos la situación de inseguridad, y nos indigna a todos, y con mucha razón. Pero, también, si nos vamos al terreno laboral, por ejemplo, es una situación similar. Estamos maniatados. Así que a mí me parece que no nos estamos moviendo como país. Y no sólo eso: si los procesos de los que tanto se hablan, educativos y formales y demás, fueran planteados con honestidad, otro gallo cantaría… Hoy lo vemos en todos lados: sea en los equipos de futbol o en las orquestas, todo está copado por la corrupción; ¡así no podemos avanzar! Eso es lo que nos lleva a la violencia que estamos viviendo, ya que lo que rige esos procesos de inseguridad y violencia, no es otra cosa más que la corrupción.

En eso tiene razón, contesté; lo más sorprendente —añadí— es que la corrupción está arraigada, incluso, en ámbitos que uno creía inmunes, como el de la cultura.

El maestro Cárdenas asintió, y se llevó su vaso a los labios. Bebió. Después, dijo:

—Por supuesto, te entiendo. Insisto: está en todos lados, y en la cultura no sería la excepción. Ahí están las prebendas que, dicen, tienen ciertos artistas. Incluso, veo constantemente que muchos se quejan de la repartición de las becas del Fonca, por ejemplo. Por algo será, ¿no?

Le pregunté si pensaba, o si creía de algún modo, que ya habíamos tocado fondo. Me respondió de manera inmediata:

—¡Uf! No. Me temo que no. Hace tiempo vi un filme ruso que se llama Leviathan, y era el horror total. Es impresionante ver cómo funciona el poder público. No es diferente a nuestra realidad: el poder, la manipulación, la violencia soterrada, la corrupción, el juego sucio… Lo estamos viviendo ahora. Me temo que falta más…

Esto me llevó a preguntarle sobre la ética: ¿se puede separar la ética del creador?

—No, José David —dijo, rotundo, Sergio Cárdenas—. Una esencia del ser creador es ser honesto. Porque, finalmente, el artista trabaja con un elemento esencial que es su verdad artística. Entonces, uno no puede ser anti-ético, en ese sentido. En mis diplomados que he dado de dirección musical, he hecho énfasis, en casi todas las sesiones, de la necesidad que tenemos de asumir una responsabilidad ética como artistas. Te pongo un ejemplo: hace poco tuve una discusión con una persona, muy talentosa. Sin embargo, al final terminó tocando en las configuraciones que yo le llamaría más corruptas (en términos estrictamente artísticos). De cierta forma, le reclamé. Él me sorprendió con lo que me dijo: “Es que tengo que comer”. Le dije: “Si ése es el argumento, ¿por qué no incursionas a una profesión que te deje más lana?” A mí me parece que ese argumento de que “tengo que comer” no es, digamos, artísticamente ético. Porque, además, no es ése el único camino para solucionar el problema. Tampoco estoy diciendo que se tenga que morir de hambre, no es el punto. Pero tomar eso como argumento, no lo creo. Entonces, lo ético es algo inherente. Es esencial al ejercicio artístico; mejor dicho: es parte de su esencia.

El más sobresaliente

No hay que darle muchas vueltas: hoy por hoy, Sergio Cárdenas es, sin temor a equivocarme, el más sobresaliente director de orquesta que tenemos en México. Conste: no es una loa gratuita: su extensa trayectoria lo avala. De hecho, no hay en este momento, en nuestro país, un director con su historial.

Veamos. Sergio Cárdenas es compositor, director de orquesta, director de coros, y profesor. También es articulista, ha escrito libros, traduce poesía, y ha sido un incansable promotor cultural.

Todo ello, sin dejar de perfeccionar su trabajo de dirección orquestal. Por eso, como director ha estado al frente de la Sinfónica de la Universidad de Música Mozarteum, de Salzburgo, Austria (1975-1979); Sinfónica Nacional  (1979-1984); Sinfónica de Hof, Alemania, (1985-1989); Filarmónica del Bajío / Filarmónica de Querétaro (1986-1997); Orquesta Sinfónica de El Cairo, Egipto, (2003-2004); y Orquesta Sinfónica “Estanislao Mejía” de la Facultad de Música-UNAM (2005 a la fecha).

Como director huésped, ha dirigido notables agrupaciones orquestales; entre las cuales están la Philharmonia Orchestra (Londres), las Filarmónicas de Munich y Stuttgart (Alemania), las Sinfónicas de Radio Leipzig (Alemania), Cracovia y Katowitz (Polonia) y la Orquesta de Cámara de Lituania.

De hecho, justamente en este 2015 varios aniversarios se cumplen para Sergio Cárdenas. Por ejemplo: festeja 10 años como profesor titular de carrera en la hoy Facultad de Música de la UNAM, y como director artístico de su Orquesta Sinfónica (la “Estanislao Mejía”).

También, cumple 30 años de haber ganado el concurso para ocupar la dirección titular de la Orquesta Sinfónica de Hof (Alemania); 30 años de su debut como director huésped de la legendaria Staatskapelle Weimar (Orquesta Estatal de Weimar), Alemania; y 30 años de su debut como director huésped de la Filarmónica de Cámara de Polonia, con la que ha grabado tres discos con obras de su autoría musical.

También, Sergio Cárdenas cumple 40 años de haber sido designado director titular de la Orquesta Sinfónica de la hoy Universidad de Música Mozarteum, de Salzburgo, Austria. Y, claro, 50 años de su debut como director musical: fue un coro infantil organizado ad-hoc para el concierto de navidad de la Iglesia Nacional Presbiteriana Luz y Salvación, de Ciudad Victoria, Tamaulipas, de donde es oriundo.

—Es un hecho que se ha consolidado como el más sobresaliente de los directores mexicano. ¿Cuáles son los fundamentos básicos para convertirse en uno, maestro Cárdenas?

—No hay recetas, José David. Disciplina y trabajo… Ahora, te voy a contar algo. Fíjate que en los diez años que llevo en la Facultad de Música, me han llegado, en este tiempo, por lo menos unas 70 u 80 solicitudes de muchachos que quieren que les dé clases de dirección orquestal (claro, privadas). Creo que si las hubiera atendido, a lo mejor ya estaría millonario, ya tendría mi propia casa blanca…

—Hubiera sido sensacional…

—Ya en serio. Si no he atendido esas solicitudes es porque la dirección musical va más allá de eso. Mi concepto de la dirección musical no es como ir a un curso de primeros auxilios; decirle a los alumnos: aquí levantan la mano derecha, aquí bajan la izquierda… No son coreografías. La dirección es de lo más complejo que existe en la música. Aún más complejo, creo, que la composición. Porque uno, como director, al estar dirigiendo algo, está componiendo la pieza como si fuera desde cero otra vez. O sea, es un proceso creativo nuevo totalmente. Por lo tanto, requiere muchos procesos largos, de asimilación, de entendimiento, de lo que son las esencias musicales, los criterios para ello…

—Supongo que eso es algo que los jóvenes directores toman muy poco en cuenta.

—Exacto. Quieren rapidez, inmediatez. Yo me he opuesto a todos esos cursillos que llamo de “primeros auxilios”, que en México y en muchas partes del mundo se dan. Muchos piensan que por asistir a un curso de una semana o dos ya son directores. Yo llevo 50 años en el campo, José David, y sé que aún tengo mucho que aprender. Es decir: esto no se acaba nunca. Lo mismo me comentaban en su momento Herbert von Karajan, también Sergiu Celibidache. De ellos aprendí; en muchos sentido, fueron mi guía. Eran personas que estaban metidas ahí, al cien por ciento, y lo hicieron durante décadas. Estaban siempre descubriendo.

—En nuestro país, maestro, abundan cursillos, talleres, y hasta concursos.

—Lo voy a poner de esta forma. Yo le tengo mucho respeto a este campo. Por lo tanto, no acepto batuteros. Es más: estoy convencido de que en México, en este momento, no hay nadie que sepa dirigir bien. Nadie. Son todos aficionados. Algunos lo hacen un poco mejor que otros. La mayoría, sin embargo, no pasa de ese nivel de primeros auxilios. Piensan que batutear es lo mismo que dirigir. Claro, sé que con estos comentarios medio mundo se me vendrá encima, o me verán como su enemigo, o como el engreído: “¿cómo señala eso”, o “¿quién se cree?”. Pues bien, que quede claro: esto es sólo un diagnóstico mío. Es eso: un diagnóstico. No estoy en contra de nadie; de hecho, a muchos ni los conozco.

—Lo que dice es serio. Tal parece que no está muy bien la situación…

—Yo le tengo gran respeto, gran veneración al ejercicio de la dirección orquestal. Pero está devaluado. Extremadamente devaluado. Hoy, cualquiera se para en un podio. ¿Por qué? Porque lo piensa como un ejercicio de poder más que nada. Ha habido muchos, todos supuestos colegas, que se mantienen a base de latigazos y las mentadas, o reteniendo pagos y cosas por el estilo. Puras tonterías; totalmente cosas que carecen de ética. El problema es que, ante la crisis que vivimos, varios músicos son orillados a decir para sus adentros: “Es que tengo que comer”. Así, pierden toda dignidad. A mí, algunos me han dicho: “No me importa que fulano me grite, que me diga de qué me voy a morir, sólo pido que me pague a tiempo”. En fin, cada quien es feliz como puede. ¿Qué le vamos a hacer?

—Entonces, ¿no cualquiera puede ser director de orquesta?

—No. Definitivamente no.

—¿Se nace para ello?

—Yo creo que, en gran medida, sí. Se puede depurar siempre. Pero no cualquiera puede serlo. A mí me encanta la pintura, pero ni remotamente voy a ser pintor. Conozco mucho de pintura, y tengo amigos pintores, pero no por eso voy a poner a pintar, aspirar a ser uno de ellos. Eso no puede ser. Alguna vez, entrevistaron a la esposa de un famoso cantante, quien, de la noche a la mañana, se puso a dirigir escena en producciones operísticas. Un día le preguntaron: usted, ¿dónde estudió dirección de escena? Ella respondió: “Yo no necesito estudiar, yo he visto muchas óperas. Con eso me basta”. O sea, ¿yo puedo ir al hospital todo los días y con eso convertirme en un cardiólogo? ¿De qué estamos hablando? Pero eso es lo que piensan también casi todos esos batuteros.

—Es indudable que de niños todos dirigimos (con nuestros dedos, o con alguna rama, o un trozo de madera) una orquesta imaginaria. ¿Por qué nos fascina tanto, siendo niños, un personaje como un director de orquesta? ¿Hay alguna razón?

—Sí, hay elementos mágicos. De entrada, el director de orquesta no toca ningún instrumento. Él mismo no produce sonidos. Pero un movimiento dado (en el sentido de que no contradice el contenido musical), produce una magia en todos los que están tocando, que nadie más la puede conseguir. De hecho, podemos poner al mismo grupo de orquesta, y poner a tres o cuatro directores que dirijan la misma pieza, y nunca sonará la orquesta igual. Porque, finalmente, el reto mayúsculo que tiene el director es saber permitir la calidad del impulso energético que requiere lo que se va a tocar, para que el ejecutante pueda tocar eso que debe tocar con esa calidad energética. Todo tiene su razón de ser, en función de un contenido musical. Por eso en mis diplomados en dirección hago mucho énfasis en eso: no puede uno subir a un podio a dirigir equis pieza, si esa pieza primero no ha pasado todo ese proceso que le permita estar dentro de uno. Que uno se apropie la pieza.

—O sea, la música también debe sonar dentro del director…

—Exacto. Ahora, un último detalle. No quiero dejar una impresión negativa, destructiva, o como se le quiera llamar, José David. Yo estoy convencido de que en México hay un enorme talento musical. Lo he dicho muchas veces. Tengo experiencia de 40 años (o quizá más) en Europa, y puedo comprobar que en nuestro país hay, de manera natural, mayor talento musical que en Europa. El problema es que aquí no hay, ni remotamente, las condiciones para que ese talento se desarrolle como allá. O sea, allá en cualquier pueblito hay escuela de música, les dan instrumentos, les ponen maestros, les ponen todo. Y crecen en un ambiente en donde, desde niños, se van formando siempre, van entrenando el oído, y, sobre todo, les van creando el espíritu para el gusto musical. En México, eso no existe. Para mí, eso es una censura al desarrollo de la sociedad. Lo cual es el desastre…

Nota bene: La grandiosa y espectacular Misa de Réquiem (1874) del compositor italiano Giuseppe Verdi (1813-1901), se escuchará en la Sala Nezahualcóyotl. La cita es hoy viernes (23) y este domingo (25 de octubre de 2015). En escena estará la Orquesta Sinfónica “Estanislao Mejía”, de la Facultad de Música-UNAM, que contará con la impresionante participación de 200 cantantes que integran cinco ensambles corales, así como de un brillante elenco de jóvenes solistas vocales, todos conducidos por el maestro Sergio Cárdenas (www.sergiocardenas.net).

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(*José David Cano es reportero, editor, jefe de información, periodista. De vocación iconoclasta. Twitter: @Pepedavid13)

Ensayos del RÉQUIEM de VERDI, con la OSEM, coros y solistas.

G. VERDI: Réquiem - textos (latín, español)