LEOPOLDO CERVANTES-ORTIZ
Entrevista a Sergio Cárdenas Sergio Cárdenas dirige, desde, 2005 la Orquesta
Sinfónica “Estanislao Mejía”, de la hoy Facultad de Música de la Universidad
Nacional Autónoma de México. GINEBRA VIVA AUTOR Leopoldo Cervantes-Ortiz 08 DE
ENERO DE 2016
Sergio Cárdenas celebró hace
pocos meses los 45 años de su primera composición: ocurrió en 1969, al concluir
los estudios básicos en el Departamento de Música Sacra del Seminario Teológico
Presbiteriano de México. Se trató de un pequeño motete para coro mixto a
capella titulado Oh, sálvame, Dios de amor. Después de eso estudiaría dirección
coral en Princeton (Estados Unidos) y dirección orquestal en el Mozarteum, de
Salzburgo, Austria, que luego dirigiría (1975-1979). Con menos de 30 años fue
titular de la Orquesta Sinfónica Nacional de México (1979-1984) y fundó la
Orquesta Filarmónica del Bajío, luego de Querétaro (1986-1997). Ha grabado con
orquestas de Alemania y Polonia, y dirigido la Orquesta Sinfónica de El Cairo,
Egipto. Ha compuesto innumerables obras y ha traducido poemas de Rainer Maria
Rilke y de otros autores alemanes contemporáneos. Sergio Cárdenas dirige, desde
2005, la Orquesta Sinfónica “Estanislao Mejía”, de la hoy Facultad de Música de
la Universidad Nacional Autónoma de México (www.fam.unam.mx). Además, ha
publicado los libros: Estaciones en la música (2000), Un rap para Mozart
(2003), Una dimensión no lineal (2010) y Amores idos, inconclusos (2014).
Mantiene dos sitios web: www.sergiocardenas.net y www.onomatopeyadeloindecible.blogspot.com.mx
.
Pregunta. Estimado Sergio, últimamente has estado muy
atareado presentando y dirigiendo diversas obras musicales de gran aliento en
espacios académicos y eclesiales. ¿Consideras que el acercamiento entre ambos
espacios los beneficia mutuamente?
Respuesta. Considero que una de
las experiencias más gratificantes que he tenido, ha sido la colaboración con
los jóvenes integrantes del Coro del Seminario Teológico Presbiteriano de
México (STPM) en la preparación y exposición pública del oratorio sacro Mesías,
de G.F. Haendel. Lo considero así porque se trató de un periodo de trabajo
intenso, edificante y de clara aportación pedagógica a un ensamble que abordaba
por primera vez un reto de esa magnitud, un reto que de manera bastante similar
también lo fue para los jóvenes integrantes de la Orquesta Sinfónica
“Estanislao Mejía”, de la Facultad de Música-UNAM (OSEM-UNAM). Nuestro interés
se centró no en la presentación mercenaria de esa obra tan emblemática que en
épocas navideñas es abusada y manoseada con tanta frecuencia (lo vimos casi por
doquier en la Ciudad de México en esta temporada), sino con la postura genuina
de rescatar la grandeza de su contenido total, tan magistralmente compuesto por
Haendel. Tengo la convicción de que, con esta colaboración, ambas instituciones
académicas se beneficiaron de manera mutua. En este contexto, mi agradecimiento
y reconocimiento al Director del Coro del STPM, Josué Rojas, por su acertada y
diligente colaboración.
P. Sabemos que, para la ejecución del Réquiem, de
Verdi, vinieron personas incluso del extranjero. ¿Qué opinas de ese interés por
tu trabajo?
R. Supe que personas de Irapuato,
Gto., Morelia, Mich., Guadalajara, Jal., Cuernavaca, Mor., y de diversas
localidades del Estado de México, así como de la Florida, Estados Unidos, se
trasladaron a la Ciudad de México para no perderse las presentaciones de ese
Réquiem: ¡qué estímulo tan emotivo saber de la confianza depositada en los cada
vez más afianzados esfuerzos de superación de la OSEM-UNAM, pues se trató de un
proyecto de nuestra orquesta! Claro que no hubiera sido posible sin la dedicada
colaboración de cinco conjuntos corales que se entregaron con entusiasmo a la
preparación y en la exposición de esta obra.
P. ¿Cómo definirías la importancia de dicha obra en el
marco del pensamiento doctrinal católico?
R. Con su Réquiem, Verdi quiso
rendir homenaje y dejar un monumento para la posteridad a la memoria de un
compatriota paradigmático, Manzoni, a quien conoció y quien dejó profunda
huella en la historia política de su país. Si bien en no pocas ocasiones Verdi
hizo público su rechazo a la manipulación confesional del clero católico de su
época, al reflexionar sobre cómo preservar su aportación a la memoria de
Manzoni. Sergio Cárdenas Verdi optó por los textos centenarios de la Misa
de Réquiem católica, no como manifestación del temor ante el juicio final, que
a él le tenía sin cuidado, sino como postura mística ante la vida: “hazlos
transitar de la muerte a la vida”, reza el texto al final del Ofertorio, tal y
como Verdi hubiera deseado que sucediera con Manzoni.
P. Curiosamente, se ha presentado, también en estos
días, Un réquiem alemán, de J. Brahms, acerca del cual has escrito páginas
iluminadoras. ¿Qué podrías decirnos de su trasfondo innegablemente protestante?
R. Brahms era un gran conocedor
de la Biblia, lo cual queda manifestado en Un réquiem alemán y en sus Motetes.
Seguramente que ello fue resultado del contexto protestante en el que creció.
Se trata, en el caso de Un Réquiem Alemán, de una obra teocéntrica en la que la
muerte es abordada como lo que nos debe hacer conscientes de la vida, que
debemos transitar en justicia y bondad, sabedores de que nuestra vida llegará
algún día a su fin y que, entonces, ninguna riqueza acumulada tendrá
significado para nosotros, pero nuestra obra podrá trascender de manera
significativa. Por lo demás, Brahms no centra su postura ante la muerte en los
horrores del juicio final ni del infierno, sino en la amabilidad de las moradas
celestiales en las que habrán de encontrarse las almas de los justos, que
eternamente alabarán a Dios.
P. Mozart ha sido una de tus grandes pasiones; eres un
conocedor profundo de su obra. ¿Cómo te referirías a su contexto religioso
sobre el cual también has escrito en repetidas ocasiones?
R. Habiendo nacido y crecido en
un entorno profundamente católico, como hasta la fecha lo es Salzburgo, no nos
debe extrañar su muy cercana relación con el ejercicio católico de su
religiosidad. Sin embargo, pronto en su vida Mozart se alejó de profesar un
confesionalismo a ultranza, sin distanciarse de sus sentimientos ante la
divinidad., Lo leemos en varias de sus cartas. Destaco la que escribió a su
padre, desde París, a principios de julio de 1778 (Mozart contaba escasos 22
años de edad) a raíz de la muerte de su madre, quien le acompañó en ese
periplo: a su padre Leopold y a su hermana Nannerl, escribe que “…se debían
entregar finalmente a la voluntad de Dios y rogar por su inexpugnable y
superior sabiduría…”. No he leído, en ninguna de sus cartas, que Mozart
recomiende a su familia o a algún amigo, el que practique confesionalmente su
religiosidad asistiendo a misa, comulgando, etcétera. Pero con no poca
frecuencia, sin embargo, reafirma su fe y confianza irrestricta en “su Dios”,
como él lo llama, dejando claro que esa relación con Dios es un asunto
estrictamente personal.
P. Tu formación inicial y tu trabajo musical de larga
data han estado marcados por la religiosidad protestante. ¿Qué podrías decir
sobre la importancia de ese espacio litúrgico y musical en nuestro país?
R. No mucho. En México hemos
contado con algunos, muy pocos, notables músicos de estirpe protestante. De
manera lamentable, también poco ha sido su ámbito de influencia, lo que ha
devenido en un muy penoso nivel de lo que con frecuencia se presenta en los
servicios religiosos protestantes. Debo decir que, hoy por hoy, eso no es
“exclusivo” de las comunidades protestantes. Me parece que ello se debe a la
muy pobre preparación de quienes conducen la música en esas comunidades, que
sucumben a las presiones mediáticas y a la “exigencia” de las masas de abordar
sólo las “musiquitas” más banales y simplonas que nada aportan al espíritu y,
menos aún, cuestionan la integridad y desarrollo de ese espíritu. Violentan,
así, los principios cristianos plasmados con tanta plasticidad en la llamada
“parábola de los talentos”.
P. Ha sido muy notorio que gracias a la tecnología
actual tu obra se está difundiendo más que antes. Desde el espacio académico en
que te mueves en nuestro país, la Facultad de Música de la UNAM, ¿percibes que
se valora adecuadamente la tradición musical heredera de la Reforma Protestante
que está por cumplir 500 años?
R. Si bien la grandiosa
aportación al corpus universal de la
música de compositores como Heinrich Schütz, Johann Sebastian Bach, Georg
Philipp Telemann, Georg Friedrich Haendel, Felix Mendelssohn y otros más, es
incuestionable, muy pocos asocian esa aportación como resultado de la Reforma
Protestante iniciada por Martín Lutero hace ya casi 500 años.
P. ¿Qué opinión te merece la educación musical que se
ofrece actualmente en instituciones ligadas a las iglesias? ¿Piensas que se le
da la seriedad y el tratamiento adecuado a la música destinada a la liturgia?
R. Tras un periodo de excesivo
uso de las “musiquitas” a las que ya me referí, en el Seminario Teológico
Presbiteriano de México se ha iniciado en fechas recientes una suerte de
“regreso al camino correcto” en este aspecto. Prueba de ello han sido las
presentaciones del oratorio Mesías, ya mencionado. Me queda claro que “una golondrina
no hace verano”, con lo cual quiero decir que falta aún muchísimo por hacer.
Pero un primer paso, significativo, ya se dio y, como dicen por ahí, “toda gran
marcha empieza con un primer paso”. Celebro que en el STPM se tenga conciencia
de ello y del imperativo categórico de mantenerse en esa línea con seriedad.
P. ¿Están surgiendo elementos de calidad en la
dirección coral dentro y fuera de las iglesias que las representen con dignidad
en nuevos proyectos de colaboración? ¿Qué futuro anticipas para las
agrupaciones existentes?
R. Por fortuna, sí. Con quienes
he tenido oportunidad de conversar, manifiestan un interés genuino, serio, de
superación constante, concientes como están de la pobreza musical imperante.
Las comunidades que han destacado en su actividad musical cualitativa, son
aquellas en las que quienes la conducen cuentan con una sólida preparación
musical que les permite no caer en lo demagógico ni en el mercenarismo que se
sirve de los fenómenos de asociación musical (¡ni siquiera me atrevo a decir:
“que se sirve de la música”!) y los “vende” como alabanza cristiana:
constituyen insultos a la inteligencia y espíritu humanos y, por lo demás,
violentan el espíritu ético cristiano al que supuestamente sirven.
P. Finalmente,
háblanos por favor de la obra que estrenarás el 20 de febrero en el Palacio de
Bellas Artes, Solo e pensoso, para coro masculino y orquesta de cuerdas, basada
en un soneto de Francesco Petrarca.
R. Compuse esta obra en febrero
de 2004, en la ciudad alemana de Ansbach, como parte de mi propuesta de trabajo
para el Sistema Nacional de Creadores de Arte (FONCA). La sonoridad de grupos
vocales masculinos ha sido poco aprovechada/explotada en México, a pesar de ser
tan hermosa y con tanto potencial expresivo. En la obra, el ensamble vocal
masculino, además de cantar, debe generar diversos efectos vocales no
convencionales y tener la capacidad de manejar con seguridad ciertas técnicas
recientes de la composición musical, como lo son las técnicas aleatorias. El
ensamble vocal y el ensamble instrumental recurren, a lo largo de la obra, a
configuraciones melódicas que reflejan la influencia de la música árabe, que
escuchaba mucho por aquellos años en los que dirigía la Cairo Symphony
Orchestra, en Egipto, todo ello en un contexto contemporáneo de la composición
musical, sin abandonar las capacidades expresivas, tanto vocales como
instrumentales. La obra se basa en uno de los tantos sonetos (es el número 35)
que Petrarca dedicó a su amada Laura. Todo se canta en italiano.
Francesco Petrarca
(1304-1374)
Soneto a Laura (XXXV)
Solo e pensoso i più deserti
campi
vo mesurando a passi tardi e
lenti,
e gli occhi porto per fuggire
intenti
ove vestigio uman l’arena stampi.
Altro schermo non trovo che mi
scampi
dal manifesto accorger de le
genti,
perché negli atti d’alegrezza
spenti
di fuor si legge com’io dentro
avampi:
sì ch’io mi credo omai che monti
et piagge
e fiumi et selve sappian di che
tempre
sia la mia vita, ch’è celata
altrui.
Ma pur sì aspre vie né sì
selvagge
cercar non so ch’Amor non venga
sempre
ragionando con meco, et io
co·llui.
· Solo y pensativo, los campos más desiertos
· Voy midiendo con pasos retardados y lentos;
· Y cargo los ojos de fugitivos intentos
· Adonde las huellas humanas marcaron la arena.
·
· No encuentro otro escudo que me proteja
· De la manifiesta conciencia de la gente:
· Pues en mis actos, desprovistos de alegría,
· Se puede leer por fuera cómo ardo por dentro.
·
· Así, ahora creo que los montes, las playas,
· Los ríos y las selvas saben de qué temple
· Está hecha mi vida, que a otros se esconde.
· Y sin embargo, no puedo buscar ni caminos ásperos
· Ni salvajes en los que Amor no venga siempre
· Razonando conmigo y yo con él.
·
·
Traducción: Sergio Cárdenas, ©
2004.
·
· En Sergio Cárdenas… más íntimo que nunca - Forbes
México
se puede leer otra amplia entrevista con Sergio Cárdenas.
